3/3/2007
自娱自乐，给自己看过的06年度电影颁个奖
疯狂钻石的06年度电影电视奖
疯狂钻石
纯属自娱自乐，范围仅限自己看过的06年电影和电视。
1.年度最佳电影
《潘神的迷宫》 一念天堂，一念地狱
年度最感人和最有创意的电影。
看到临近结尾时小女孩抱着弟弟逃入迷宫的情节，才回想起影片头是在小女孩的喘息声中拉开帷幕，于是忽然猜到导演的意图，感觉很难过：美好的童话结局终归只是小女孩回光返照时给自己编制的一个美丽的梦，梦想虽然能够照进现实，但是现实的黑暗不是一个小女孩的梦想能够照亮的。结尾处小女孩的抉择和重回地下城的幻想似乎印证了《大只佬》中刘德华说的“一念天堂，一念地狱”台词的涵义。因为做出了没有违背良心的选择，小女孩才能带着骄傲的笑容死去。
天堂与地狱的区别，不是指死后的归宿，而是能否问心无愧地死去。
2.年度最“反动”禁片
《V字仇杀队》（V For Vendetta） 最幸福的革命者
V生活在影片中的那个英国是他的幸福。因为V的革命直接跳过了现实革命中最困难的一步——唤醒民众。影片中的民众根本不需要他来唤醒，从一开始，他们就是革命的支持者，即使没有一开始V攻占电视台后那段演讲，民众也都是一群潜在的革命者。他们只是需要一个领导、一个导火线、一个好机会和足够的力量。所以V的工作其实只是扫除所有革命的外部障碍而已。他让革命的燎原之火烧得更旺，但他不是革命的火种，火种早就已经埋在民众的心中。
现实中有几个革命者能真正得到民众的支持？从十九世纪晚期至今（……），中国有多少革命者为了民众的利益抛头颅洒热血，民众根本不知道他们在干什么。所以V是最幸福的革命者，并不是因为他的革命获得了成功，而是他得到了所有民众的理解、支持和尊敬。
同样是革命题材（我没有搞错），《看上去很美》中的小革命家方枪枪的遭遇就更像是现实中的革命者。这两部电影所描述的氛围何其相似。方枪枪也是为了反抗幼儿园的法西斯管理方式，而发动小朋友群众革命，结果被邪恶反动的幼儿园阿姨阶级残酷镇压，最后的结局是被自己所代言的小朋友们排斥，被抛弃。
我想在中国会有一些《VForVendetta》的知音，原因就不用说了。基于同样的原因，与“和谐社会”唱反调的本片可能早已列入06年度广电总局电影局的禁片黑名单之中，因“政治反动”而永世不得以任何方式引进。
3.年度最“猛”
《疯狂的石头》 铁血猛男秀
《疯狂的石头》给我留下最深刻印象的，倒不是精巧的故事结构和情节，而是片中一众男性角色生猛凌厉的作风和火爆的脾气。一扫近年来男性角色（至少是男主角）越来越阴柔和疲软的邪气。尤其是男主角和他手下那一段飞腿加皮带的斗殴，火爆异常，完全可以压倒《夜宴》、《黄金甲》等片中的所有花拳绣腿场面成为06年国产片最凶猛的动作场面。
4.年度最佳视觉效果
《鬼域》 国产寂静岭
此片诞生之后，中国终于有了能在美工上与美国一流大制作相抗衡的牛B恐怖片。这部电影在影像上表现出来的魅力和高度不是那种张艺谋式恶俗至极的大红、大黑、大黄所能企及的。破败楼房间的巨型海盗船、悬浮的山峰等等场景都让人过目难忘。极其优秀的美工和颇有创意的结尾掩盖了中间阶段剧情的拖沓，使该片成为去年不可多得的港产精品。（根据内地引进影片一定不能出现鬼的删改黄金准则，本片普通话版结尾处被做了修改。粤语原版的结尾还是比较有噱头的。）
5.年度卖相最好港片
《伤城》 脱胎换骨
我觉得《伤城》可以说是刘伟强和麦兆辉脱胎换骨的作品。他们两人的《无间道》其实是一部漏洞百出的作品，尽管在制作上十分精致，但剧本中有太多细节经不起推敲。而《伤城》是相对来说更加成熟的作品，手法更加多变，剧本也更精细。当然，也更小资。整部影片自始至终都在试图营造一种伤感的气氛，如果观众从一开始就接受影片设置的这种基调，会发现编导把这种基调营造得相当成功，直到最后一幕才从这种气氛中释放出来。当然，如果你不接受，那会觉得它很矫情。对这种电影的评价很大程度上由观众的心情决定。(《伤城》也算是陈光荣脱胎换骨的作品。真不觉得在《伤城》之前，陈光荣的配乐在旋律上有多动听；《无间道》的配乐因为影片本身被神化而一起神话了。)
6.年度最“美”
《放·逐》 动静之间的暴力美学
在杜琪峰之前，香港动作电影所展现的暴力美学是一种动态的美。从吴宇森到徐克，是从极慢到极快两种极端的代表。而杜琪峰在《枪火》中创造了一种截然不同的静态暴力美学。如果说吴宇森和徐克展现的暴力场面是金庸式的“三百招过后……”如何如何的场面，那么杜琪峰则把古龙式的一招定胜负、无招胜有招、心理战多于动作比拼的场面视觉化了。展现静态的暴力美其实比动态的场面风险更大。因为动态暴力场面可以相对独立于影片的其他内容，而静态的暴力美一旦失去影片其它部分的烘托，就会大大丧失美感。在《枪火》之后，杜琪峰似乎过于执著地喜欢上这种静态美，于是我们在《PTU》等影片中看到太多模特走秀式的空洞场景。
而在《放·逐》中，杜琪峰终于不再执着于纯粹的静，而是将其已经运用得颇为得心应手的静态美与吴宇森式的浪费胶片的慢镜头结合起来，创造出一种动静之间的暴力美学。也许《放·逐》的故事不如《暗战》有新意也不如《大只佬》深刻，但杜琪峰在其中极度个性化的人物塑造方式和对动作场面极其优异的操控已让他展现出一代宗师的气魄。
7.年度最“惨”
《魔术争锋（The Prestige）》 谁－敢－比－我－惨－
个人最喜欢的06年度好莱坞电影。
影片的情节其实是两个魔术师比惨的过程——
魔术师甲：（悲痛欲绝）老婆！老婆你怎么了老婆？老婆，你不能死啊！我跟你相依为命，同甘共苦了这么多年，想不到今天，黑发人送金发人！
魔术师乙：妈的！大哥，你别闹了。你看看你那么干净，化个妆再来吧。你看看我，烂命一条，手指都被我自己兄弟砍断了，你怎么惨得过我啊？
魔术师甲：你不要跟我比啊，我最受不了人家跟我比了！
魔术师乙：跟你比又怎么样？
魔术师甲：你这不是在逼我吗？
魔术师乙：你能比我惨吗？
魔术师甲：老子陪你玩到底！妈的，来呀！（跳入水箱，溺水身亡）想跟我玩？我连命都不要了，看你怎么跟我比！谁－敢－比－我－惨－啊！！
8.年度最炫目电影
《松子被嫌弃的一生》
其实照理说《松子被嫌弃的一生》才应该是年度最惨电影，至少从情节上来说应该是。这部片子说的是松子被生命中所有男人不断抛弃并最后惨死的过程。不过其实本片不但不会让人觉得很压抑，眼花缭乱的MTV式的拍摄手法反而营造出明快的节奏和有些诙谐的气氛。临近结尾处将松子的爱升华为上帝之爱，有点别扭，不过瑕不掩瑜。个人最喜欢的06年度日本电影。
9.年度最佳结尾
《通天塔（Babel）》 隔阂，无关语言
《Babel》的总体质量远不及导演的上一部作品《21克》，《21克》的几条支线是紧密联系的，而《Babel》各条支线之间其实没有形成真正的联系。我觉得使《Babel》提升为一部优秀的电影的，是影片结尾5分钟伴随着小提琴加钢琴配乐“BiboNoAozora”的无语片段。影片选择在没有语言的画面中结束，也许正好说明了“Babel”这个片名其实是一个误导。我们都以为影片的主题是关于语言不通而造成的隔阂，但在三个分支中，摩洛哥一段表现的主要是夫妻之间的隔阂，他们之间并无语言障碍；日本的一段主要表现父子之间的隔阂，虽然女儿是聋哑人，但对于会手语的父亲和能写字、读唇的女儿，语言上应该也没什么障碍；墨西哥的一段貌似表现文化隔阂，可是矛盾的起因与其说是美国人对墨西哥人的歧视，倒不如说是女佣和其侄儿没有做好沟通，这也不关语言的事。也许导演正是要通过无言的结局告诉我们，其实语言并不是沟通不畅的根本原因，有时候一个无言的拥抱，就能把所有隔阂化解。
这个无言的结局和《潘神的迷宫》的双关结局是个人看过的06年电影中最感人的片段。
10.年度最忽悠电影
《启示录（apocalypto）》 虚假广告
影片开始，导演梅尔吉布森打出一段名人名言，声称文明的衰落都是因为其内部发生了什么变化，给人的错觉是这部电影将要揭示玛雅文明衰落的原因。于是我在观影过程中一直以为男主角“虎爪”会以一己之力摧毁腐朽的玛雅统治阶层，至少也应该像华莱士那样动摇一下英王的统治。可是没想到他只是很勉强地干掉了追杀他的小分队，然后就抱着老婆孩子蹲热炕头去了。别说摧毁玛雅文明了，就连自己的小命也是靠欧洲殖民者间接帮忙才保住。而且直到片尾字幕出现，也没正面提到文明毁灭的原因。没想到被梅尔吉布森严重忽悠了一次。
11.年度旧片
《森林人（Woodsman）》 柏拉图式的Loli控
《森林人（Woodsman）》不是06年的电影，算是在06年捡到的一颗遗珠。影片的男主角是一个柏拉图式的LOli控。之所以是柏拉图式的，是因为他是很真诚的喜欢幼女，但从来不去伤害她们。恋幼者、虐恋者等等这些所谓的性变态者，是一群比同性恋还边缘的人，他们一直被所谓的性常态者以道德的名义责难。这其实是多数对少数的暴政。那些大多数所谓的性倾向正常的人，凭什么只是因为自己是多数，就认定那些少数人是变态？如果恋幼者、虐恋者并不对他人造成伤害，多数人凭什么以对他们施以道德指责？《森林人》所传达的信息和这些年来李银河希望告诉那些“大多数人”的信息其实是一样的：那些所谓性倾向有问题的人并不是一群淫魔，他们中的绝大多数也有和所谓的“正常人”一样的感情，他们因为受到社会的排斥而比一般人更加痛苦。
12.年度庸片
《墨攻》
《墨攻》算是我06年看到过的最无趣的电影。庸片还不如烂片，烂片还有让人痛骂或当作搞笑片来看的无穷乐趣，而《墨攻》这样的庸片则是无趣到让人没有任何情绪波动。像白开水一样的台词、打扮得像男人的美女、无意义的主题、丝毫不激动人心的战争场面……，我甚至觉得要做到每个镜头都这么无趣也是一件不容易的事。看《墨攻》时我很怀念无敌大烂片《无极》，因为至少《无极》能让我笑得前仰后合，而看完《墨攻》就好像发了两个小时的呆。
13.年度yy大王
《梦游狂想曲（The Sience of Sleep）》 春梦了无痕
也许年度最yy电影是《日本以外全部沉没》，但年度最yy电影角色一定是《The Sience of Sleep》里这位现实、梦境不分的仁兄。这个喜欢逃避现实的“缩头乌龟”、“孬种”、“懦夫”整天躲在自己的梦境里泡妞、当老大、跟同事上床、毁灭世界……，极尽yy之能事。影片的主角其实很像一个永远长不大的小孩子，龟缩在自己充满童真的小世界里，拒绝与无趣的成人世界妥协。我喜欢影片的结尾：主人公并没有像很多所谓有积极意义的影片套路那样变得成熟，他最后仍然拒绝无趣，甚至就像真的小孩子一样在女友的房间里撒娇，然后又在自己的世界里编织起春梦了无痕的幸福人生。
也许逃避现实并不算是幼稚，因为现实的确太无趣……
14.年度难忘电影音乐
《潘神的迷宫》：HaceMucho,MuchoTiempo
《通天塔》：BiboNoAozora
15.年度难忘电影歌曲
《松子被嫌弃的一生》：まげてのばして
16.年度最“勾魂”角色
《Lost》里的黑烟
《LOST》引起的讨论和猜想几乎已经是一种文化现象了，而其中最让影迷觉得“勾魂”的角色就是来去无踪、变化无穷、喜怒无常的“黑烟”。在其他文章（
LOST“2.5”季+第3季1-6集小结）里已经做过“黑烟”的分析，不多说了。
17.年度最菜龙套
《24》CTU外勤特工 我悄悄地被干掉，不发出一丝声响
CTU外勤特工大概是死亡率最高的电视角色了。基本上每一季《24》里死掉的外勤特工都比恐怖分子多得多。最可恨的还是他们总是被悄无声息地干掉，从来没有一个外勤特工在死前发出过一点警告，好为主角们赢得一点逃跑的时间。
所以《24》最经典的镜头是这样的：小强Jack突然发现势头不对，然后呼叫外面的特工，发现没有回音，这时候镜头一转，观众看到地上横七竖八的外勤特工，他们早就已经凉透了。
18.年度最佳电视剧Episode
《Desperate Housewives》Season 3 Episode 07
年度最感人的一集电视剧，将电视长剧的人文水准又提高到了一个新层次，甚至超越《LOST》的平均水平。
19.年度最烂电视剧
《Prison Break》 Season 1
只够一部电影的情节，却偏偏要拍成电视长剧。男主角的计划漏洞百出，却偏偏自命不凡，总是保持得意的微笑。明明应该保持低调，却到处惹是生非，引起敌人注意。越狱过程中不断连累朋友，在害死、害残、害惨好几个无辜的配角之后，居然还是要用劫持典狱长的暴力手段以及靠男色争取来的美女帮忙，才逃出监狱。虽然编剧自始至终在竭力塑造男主角智慧过人的形象，可是从“逃狱”的计划变成用暴力和色情来达到目的的“劫狱”的事实，已经充分说明男主角其实只是一个自以为是、损人利己的蠢蛋。
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